首爾益善洞(韓文: 익성동)
這裡是首爾最近最受歡迎的益善洞.有網友喜歡的漂亮麵包店.
3.17.2024
3.15.2024
9.22.2018
7.21.2018
終末的時刻
您好，穿黑西裝的先生
不不不，我知道您的職業和您為什麼會出現在這裡
我死了，對吧，我前陣子看了鐮倉物語，這真是我夢幻中的終末時刻呢.........
有點不高興？真是不好意思連這也被您看出來了
說真的，我對死亡這件事本身並沒有什麼不能接受的，畢竟不是自己能掌握的事情，而且在活著也得竭盡心力的時候也沒有什麼餘裕去想到這個，只是心理有些不平衡就是了
當然當然，在您找我的前一刻，我的生活算是能用苦盡甘來來形容，年紀也50多歲來到休息的階段了，想必您也知道我在去年就自願退休，和太太兩個在奈良和首爾輪流長住，終於度過了從年輕時代夢想的一段時光，想不到身體會在這時候突然不行當然有些難過.........
是嗎？所以跟我的生活方式都沒有關係？純粹是環境因子造成的？這是什麼意思呢？
啊.............我明白了
新制舊制？您們這邊也有這樣的轉變期嗎？哈哈哈哈我以前很喜歡一部日本漫畫叫『鬼燈的冷徹』，看起來終末的世界真是折射人的內心，喜歡動漫文化真是太好了哈哈哈哈
當然當然，我已經做好選擇了，我要成為地獄的惡鬼
年輕的時候沒有盡力生活，只想到至少盡力維持健康的身體，等到老了才不會把累積的資本全部花在苟延殘喘的看病時間，自己和太太也算是盡力做到了，想不到是因為路上陌生人的一口二手菸、小吃攤的劣質油、沒辦法改善環境的國家、永遠只想到自己的廢氣排放者，您說這具體叫做猝死是吧？
我終於有機會直接找上應該付出代價的人了，當然要選擇下地獄的啊
還有公會可以選擇是嗎？啊，請務必讓我加入枉死台灣人那個謝謝，以我生前的體驗的話大概那會是怨念最強大的吧～～
7.11.2018
漩渦
看到標題主動接“鳴人”的朋友，很抱歉這並不是這樣歡樂氣氛的一篇自言自語（還是這已經是我這個年代的老梗了？唉～～）
最近總覺得生存真的是很累的事，感覺就像被拖進海上的一個漩渦，必須費盡全身的力氣才能保持在邊緣不被捲入無止盡的黑暗時，得一邊閃躲被捲入的其他人、心裏充滿罪惡感之餘心裡還是有一絲絲的疑惑：這個世界是怎麼了？為什麼這樣的狀態叫活著，好像還有人說這樣叫“中產階級的生活”？
在同樣的公司的同樣位置做了同樣的事情十幾年，用盡各種辦法換了個新位置後，卻還是說不出來那裡怪怪的而不會感到快樂，從而迎來了人生最大的低潮期，最近上網幾乎都只能接受貓啊、狗啊、カビバラ這些療癒的內容（一日市長幕僚倒是看了兩次），雖然一直告訴自己現在的辛苦都是為了以後老了之後可以和太太好好享受，但最近讀了大原扁理的『才不是魯蛇』，又很羨慕他那樣的日子，把慾望降到最低之後就可以這樣過著隱居又不失品質的生活啊～～，這麼想著的時候又會馬上驚醒，我現在也幾乎沒有什麼慾望了啊，心中有的只是無止盡的黑暗，從出門到回家，只要看到和自己一樣像螞蟻般無意識地移動著的人群就是煩躁，本來就有人群恐慌症的我，在台北的假日最大限度可以不人擠人同時不被興奮的休假台灣人的轟鳴聲擊倒的休閒活動就是看一場電影（現在是暑假又得暫時放棄兩個月，因為戲院變很擠而且很多年輕人不知道為什麼明明是看電影卻要一直掏手機出來看，搞得一閃一閃的像整個放映廳像充滿螢火蟲一樣，從我喜歡坐的最後一排看的話其實還滿壯觀的）
老實說，之前無聊試著投了履歷（我只要陷入低潮就會這樣做，比較之後就能說服自己人生沒有回頭路了）有問到一個月三萬多塊離家裡又很近的外商junior SE（junior感覺好可愛，像是偶像團體練習生group成員），年薪雖然少了一半但保證準時下班，而且薪水比照台灣但休假比照母國，主管又是老外一定不會嘰嘰歪歪的，但和太太討論後放棄現在的工作實在太可惜，因為現在賺的錢是老了之後要用的，我們很聰明的沒生小孩啊，但我心裡想的是，所謂老了的時候的台灣（姑且期待那時還是這個名字）是什麼樣子我實在是沒辦法預測，但是我現在就好痛苦啊啊啊啊啊，我好希望工作單純就只是領錢存起來，想出國的時候就可以出國放鬆一下，不會被說什麼自己的單位是幕僚必須想的更多、規劃更好，搞得壓力有夠大但明明別的單位看你們就像鳥蛋一樣，果然年紀大了就是懂得生活要單純，可惜心越來越單純、慾望越來越單薄，生活卻變得越來越複雜，要考慮的變數越來越多又越來越不能掌握啊～～
漩渦，游不出去的漩渦，也許那一天這個漩渦被一個更大的漩渦給吞進去的時候，我就終於可以放棄掙扎，沒有選擇地過著生活了，我抱著這樣的希望繼續拼命游動著
5.27.2016
41歲
41歲了，打開筆電，電量剛好剩下41%。
我試著想像自己是一台肚子塞了塊電池的筆電，在發現自己的電量剩下41%而且已經是最後一次循環，用完就沒辦法再充電的時候，是什麼樣的心情？
因為想像不出來所以我變得很高興，還好自己不是一台筆電。仔細想了想之後我找到了41歲可以做的事情：我可以重頭再來。
以在高速公路開車來比喻人生的話，我是一直用標準時速開在非超車道的類型，而我的人生到現在大概就像二高開到苗栗一帶，風砂非常的大、前後被砂石車夾擊著，不管是要到西湖的休息區去暫停一下，或是想退出被砂石車夾擊的處境在交流道離開都還有一段可觀的距離，可以說是進退兩難，最磨人鬥志的路段，這個時候只好無奈而小心翼翼地和前後保持距離、靠適當地加減油門來保持神智的清醒和注意力的集中，期盼著早點脫出這個上坡路段和前後車無情的進逼；要說起台灣人上高速公路之後的表現的話大致上有三種，第一種就是像我這種不起眼的守規矩派，另一種總是相信有十公里的寬限值所以很神經質地一定要把車速維持在速限加十公里，彷彿車子底盤被心理不滿的退休警察裝了炸彈，設定成一降到標準時速就會爆炸，為了維持時速只好不斷變換車道，最後一種就是開著名貴的跑車，找到目標就像戰國時代上街試刀的武士一樣先是在目標後面貼得緊緊的，然後在前車緊張的換車道投降的一霎那大油門揚長而去，以悠長的引擎和渦輪閥門呼嘯聲宣告資本主義的勝利。
我好像離題了，現在是在說我活了41年的心得。文章長沒人看，人生長了則是會領悟出一些道理，所以有人在40歲時，拋下一切立志成為像森山大道那樣的職業攝影師，有人在40歲時放棄台灣的一切，帶著家人到另一個國家尋找更好的生活，而也有人在40歲時下了交流道，離開了這個世界。在不停想著不要被世界拋棄的同時，我們已經先為了加快速度而拋棄了更多身邊的東西，以為總算變輕的時候回頭一看，自己光溜溜的根本什麼都沒剩啊幹，我在41歲想通了這件事，所以，我給自己的期許是要重頭再來。
我決定把山崎豐子、宮部美幸、村上龍、村上春樹、萬城目學、尤·奈斯博、勞倫斯·卜洛克......，所有所有我喜歡的作家的作品們不管有沒有看過總之從頭開始讀一次，這件事順利的話大概必須用掉我剩下的人生，但我實在很喜歡看書，也很喜歡照速限，依照自己的節奏開在中間車道，讓別人一台一台超車過去的感覺，所以這樣的人生決定感覺起來很小家子氣，也很適合發表在這個沒啥人看的地方，其目的或許只是像一句諺語說的：「寫下來的文字，斧頭也砍不掉」。
作為開始，我目前完讀了山崎豐子的《暖簾》、宮部美幸的《鄰人的犯罪》，正在讀北島和李陀主編的《七十年代》第一集。
寫完文章，筆電的電量已經掉到30%，不過因為是一個有家人在一起、很平常的一天，雖然晚上打了雷下了大雨，感覺沒什麼不好的。
我試著想像自己是一台肚子塞了塊電池的筆電，在發現自己的電量剩下41%而且已經是最後一次循環，用完就沒辦法再充電的時候，是什麼樣的心情？
因為想像不出來所以我變得很高興，還好自己不是一台筆電。仔細想了想之後我找到了41歲可以做的事情：我可以重頭再來。
以在高速公路開車來比喻人生的話，我是一直用標準時速開在非超車道的類型，而我的人生到現在大概就像二高開到苗栗一帶，風砂非常的大、前後被砂石車夾擊著，不管是要到西湖的休息區去暫停一下，或是想退出被砂石車夾擊的處境在交流道離開都還有一段可觀的距離，可以說是進退兩難，最磨人鬥志的路段，這個時候只好無奈而小心翼翼地和前後保持距離、靠適當地加減油門來保持神智的清醒和注意力的集中，期盼著早點脫出這個上坡路段和前後車無情的進逼；要說起台灣人上高速公路之後的表現的話大致上有三種，第一種就是像我這種不起眼的守規矩派，另一種總是相信有十公里的寬限值所以很神經質地一定要把車速維持在速限加十公里，彷彿車子底盤被心理不滿的退休警察裝了炸彈，設定成一降到標準時速就會爆炸，為了維持時速只好不斷變換車道，最後一種就是開著名貴的跑車，找到目標就像戰國時代上街試刀的武士一樣先是在目標後面貼得緊緊的，然後在前車緊張的換車道投降的一霎那大油門揚長而去，以悠長的引擎和渦輪閥門呼嘯聲宣告資本主義的勝利。
我好像離題了，現在是在說我活了41年的心得。文章長沒人看，人生長了則是會領悟出一些道理，所以有人在40歲時，拋下一切立志成為像森山大道那樣的職業攝影師，有人在40歲時放棄台灣的一切，帶著家人到另一個國家尋找更好的生活，而也有人在40歲時下了交流道，離開了這個世界。在不停想著不要被世界拋棄的同時，我們已經先為了加快速度而拋棄了更多身邊的東西，以為總算變輕的時候回頭一看，自己光溜溜的根本什麼都沒剩啊幹，我在41歲想通了這件事，所以，我給自己的期許是要重頭再來。
我決定把山崎豐子、宮部美幸、村上龍、村上春樹、萬城目學、尤·奈斯博、勞倫斯·卜洛克......，所有所有我喜歡的作家的作品們不管有沒有看過總之從頭開始讀一次，這件事順利的話大概必須用掉我剩下的人生，但我實在很喜歡看書，也很喜歡照速限，依照自己的節奏開在中間車道，讓別人一台一台超車過去的感覺，所以這樣的人生決定感覺起來很小家子氣，也很適合發表在這個沒啥人看的地方，其目的或許只是像一句諺語說的：「寫下來的文字，斧頭也砍不掉」。
作為開始，我目前完讀了山崎豐子的《暖簾》、宮部美幸的《鄰人的犯罪》，正在讀北島和李陀主編的《七十年代》第一集。
寫完文章，筆電的電量已經掉到30%，不過因為是一個有家人在一起、很平常的一天，雖然晚上打了雷下了大雨，感覺沒什麼不好的。
5.22.2016
龍王鯛被金錢怪獸殺了，沒有公宅的台北好棒棒
今天去看了茱蒂·佛斯特執導的金錢怪獸，劇情一般般，並沒有像看完大賣空那樣的激動，雖然巧妙的把南非的礦工運動和華爾街的陰謀論連結在一起，但事實上華爾街玩的並不是這麼低段的遊戲，用演算法的glitch這種理由想呼嚨監管單位和網路時代的投資人更是不太可能，經濟學和投資理論都不斷地在進步之中，連黑天鵝的研究都已經成為被許多人認可的一家之言的時代，像LTCM公司那樣的事件應該不太會再發生；倒是同場觀眾的反應讓我覺得很不可思議，同一場內好多人都把這部電影當作喜劇片，奇怪的從頭到尾哈哈大笑，就算從來沒有投資過股市的我如今也知道2008年的金融海嘯是怎麼回事，被導演諷刺是貪婪和容易遺忘的一群卻開心的哈哈大笑，還真是一幅精彩的台灣浮世繪啊。
龍王鯛的事件也讓人瞋目結舌，明明在SNS上大家稍微查證一下就能揭穿的謊言，海巡單位第一時間居然相信了民宿業者說是「七年前的照片」這樣的說法，又一次證明了我們的各個公部門有多麼喜歡被打臉，不過綠島的海巡單位在發現被耍之後馬上再次約談業者然後移送還挺勇敢的，雖然被移送之後的處分也許會就此淹沒在新聞的大海裡，直到下一隻不幸太接近岸邊的龍王鯛再被抬上木板......
還有最近八卦版超熱門的公宅事件，也聽得到很多台北市議員們的臉被打到啪啪啪地震天價響XD，常聽到很多人說喜歡新加坡這個國家，希望台灣能仿效他們有鞭刑之類的，我個人最喜歡新加坡的地方倒不是這個而是他們有八成的土地是國有的，還有他們只賣地上權、管制售價的組屋和公積金制度，希望鞭刑愛好者們也能上網查查這個制度為什麼讓許多國家稱讚然後到處幫忙推廣一下，讓更多人知道台灣現在的公有地這麼少要推行公共住宅就已經很困難了，還要克服人心的自私、利益集團與政客的聯盟是多麼需要國民支持的事情。
這是我在回家的捷運站月台因為要開往小碧潭的支線而得等上七分鐘的時間稍微想到的事情。
龍王鯛的事件也讓人瞋目結舌，明明在SNS上大家稍微查證一下就能揭穿的謊言，海巡單位第一時間居然相信了民宿業者說是「七年前的照片」這樣的說法，又一次證明了我們的各個公部門有多麼喜歡被打臉，不過綠島的海巡單位在發現被耍之後馬上再次約談業者然後移送還挺勇敢的，雖然被移送之後的處分也許會就此淹沒在新聞的大海裡，直到下一隻不幸太接近岸邊的龍王鯛再被抬上木板......
還有最近八卦版超熱門的公宅事件，也聽得到很多台北市議員們的臉被打到啪啪啪地震天價響XD，常聽到很多人說喜歡新加坡這個國家，希望台灣能仿效他們有鞭刑之類的，我個人最喜歡新加坡的地方倒不是這個而是他們有八成的土地是國有的，還有他們只賣地上權、管制售價的組屋和公積金制度，希望鞭刑愛好者們也能上網查查這個制度為什麼讓許多國家稱讚然後到處幫忙推廣一下，讓更多人知道台灣現在的公有地這麼少要推行公共住宅就已經很困難了，還要克服人心的自私、利益集團與政客的聯盟是多麼需要國民支持的事情。
這是我在回家的捷運站月台因為要開往小碧潭的支線而得等上七分鐘的時間稍微想到的事情。
5.21.2016
園子溫的「秘密」
園子溫的作品不管敘事的方法有什麼不同，看了之後感受到的核心總是一樣的：不管惡或是愛總之是純粹的情感、男女主角總是要辛苦地奔跑、各種各樣的死亡。我必須強迫自己壓抑著那種令人不快的低落負面情緒才得以看完這部電影，看完之後那種低落的情緒仍然低迴不去了許久，想不到古谷實加上園子溫的後座力竟然如此的強大。
這部作品有很大一部分和東北大震災是連結在一起的，震災後的廢墟和荒蕪的人心一樣殘破不堪，由染谷將太飾演的男主角住田和二階堂富美飾演的女主角茶澤加上吹越滿、神樂坂惠等一眾老班底鮮活地詮釋了分工細密的日本社會在遭到巨大的天災襲擊之後，突然失去了自己的位置的個體心中的驚惶和無助，其實不管在園子溫的任何作品，我總覺得探詢和挖掘這種無助和寂寞可以讓人心沉到多麼黑暗的深處，是他的中心命題，也因此看似荒謬的劇情和超現實般的角色有了無比的深度，活在現代社會的現代人某種程度上彼此都透過媒體互相連結，但惟有內心之間的疏離、對自我存在的意義越來越強烈的否定是無論如何都無法向別人提出質問的，許多人因此而瘋狂，他們的心就這樣生病而不自知，就像片中的黑道老大向住田說的：「明明條條大路通羅馬，你卻將自己逼進了走投無路的死角。」這樣的人看不見身邊的人伸出的援手，感受不到旁人試圖傳達的溫暖，最終變成了不定時炸彈，在某個時點爆炸，在秘密中出現了兩個隨機殺人犯都讓住田陷入了對自己更深的疑惑，而總是不時出現的震災廢墟，則更讓人有著深深的無力感，現在文明一方面帶來了前所未有的繁榮，但文明另一方面帶來的這種破壞力是如此的全面而徹底，若是沒有像茶澤那樣堅強的內在和純粹的情感，最後走向的就只有崩壞和死亡了。
電影的最後園子溫留下了一絲溫暖，住田和茶澤聲聲嘶吼的頑張った！！！消逝在廢墟的影像之後，那是對自己人生的提醒，也是對當今日本的應援。
這部作品有很大一部分和東北大震災是連結在一起的，震災後的廢墟和荒蕪的人心一樣殘破不堪，由染谷將太飾演的男主角住田和二階堂富美飾演的女主角茶澤加上吹越滿、神樂坂惠等一眾老班底鮮活地詮釋了分工細密的日本社會在遭到巨大的天災襲擊之後，突然失去了自己的位置的個體心中的驚惶和無助，其實不管在園子溫的任何作品，我總覺得探詢和挖掘這種無助和寂寞可以讓人心沉到多麼黑暗的深處，是他的中心命題，也因此看似荒謬的劇情和超現實般的角色有了無比的深度，活在現代社會的現代人某種程度上彼此都透過媒體互相連結，但惟有內心之間的疏離、對自我存在的意義越來越強烈的否定是無論如何都無法向別人提出質問的，許多人因此而瘋狂，他們的心就這樣生病而不自知，就像片中的黑道老大向住田說的：「明明條條大路通羅馬，你卻將自己逼進了走投無路的死角。」這樣的人看不見身邊的人伸出的援手，感受不到旁人試圖傳達的溫暖，最終變成了不定時炸彈，在某個時點爆炸，在秘密中出現了兩個隨機殺人犯都讓住田陷入了對自己更深的疑惑，而總是不時出現的震災廢墟，則更讓人有著深深的無力感，現在文明一方面帶來了前所未有的繁榮，但文明另一方面帶來的這種破壞力是如此的全面而徹底，若是沒有像茶澤那樣堅強的內在和純粹的情感，最後走向的就只有崩壞和死亡了。
電影的最後園子溫留下了一絲溫暖，住田和茶澤聲聲嘶吼的頑張った！！！消逝在廢墟的影像之後，那是對自己人生的提醒，也是對當今日本的應援。
5.17.2016
看完尚-馬克·瓦利的崩壞人生後的自言自語
這是一個有關失去和尋找的故事，男主角因為失去了妻子而開始尋找自己和妻子間的愛究竟曾以什麼存在，或是根本不曾存在；女主角的兒子在裝得很酷的外表下尋找自己真正的心理性別，女主角自己則在尋找生活的出口，尚-馬克·瓦利的故事說得很好，在電影結束時，遠方的一批將廢棄的大樓被定點爆破而轟然倒蹋，看著遠方的爆破露出微笑的男主角，他的心想必不是被爆破後的廢墟，而是等待著重建的新生地。
這是一部影像和音樂很酷、角色很特立獨行，但其實很溫暖的電影。
失去可以是追尋的起點，有時我們會因為追尋的結果一無所獲而迷惑，有時則因為迷惑而忘記當初是怎麼開始了這段追尋，但真正的失去是唯一的，會在心裡挖出一個巨大的空洞，追尋的過程其實是把這個空洞移轉到別的地方，如果把心比喻成倉庫，那就是把它搬移到最角落的小邊間，鎖上兩三道鎖，等到下一次再失去什麼我們也不會打開它，而是在它旁邊再打開一個小房間，試圖把空洞挪移進去；這一切造成的結果，就是活到後來我對人生由憤怒轉而變成疑惑，這疑惑越來越多的同時，記性卻越來越短，我終將忘記中餐吃了些什麼，卻記得許多年前有一次和妻子在奈良街上亂逛而迷路，結果累得不得了時隨便走進的一家咖啡店有著分量大的不合理的豬排丼和美味的聖代的事情。
或許過了很久我也依然會記得，有個星期天早上，我們在只有另外兩個人的電影院看了崩壞人生這部電影。
這是一部影像和音樂很酷、角色很特立獨行，但其實很溫暖的電影。
失去可以是追尋的起點，有時我們會因為追尋的結果一無所獲而迷惑，有時則因為迷惑而忘記當初是怎麼開始了這段追尋，但真正的失去是唯一的，會在心裡挖出一個巨大的空洞，追尋的過程其實是把這個空洞移轉到別的地方，如果把心比喻成倉庫，那就是把它搬移到最角落的小邊間，鎖上兩三道鎖，等到下一次再失去什麼我們也不會打開它，而是在它旁邊再打開一個小房間，試圖把空洞挪移進去；這一切造成的結果，就是活到後來我對人生由憤怒轉而變成疑惑，這疑惑越來越多的同時，記性卻越來越短，我終將忘記中餐吃了些什麼，卻記得許多年前有一次和妻子在奈良街上亂逛而迷路，結果累得不得了時隨便走進的一家咖啡店有著分量大的不合理的豬排丼和美味的聖代的事情。
或許過了很久我也依然會記得，有個星期天早上，我們在只有另外兩個人的電影院看了崩壞人生這部電影。
5.15.2016
讀完大衛·拉格朗茲《蜘蛛網中的女孩》雜感
「外面夜空中有一顆流星墜落。」
讀完這本書第481頁最後一句後滿足地闔上書本，是從星期五從便利商店拿到這本書回家過了48個小時後，大衛·拉格朗茲真的把莎蘭德帶回來了！！
也許《蜘蛛網中的女孩》沒有前三部曲那樣恢宏的架構和深度，但想必花了一番苦心揣摩拉森的拉格朗茲確實成功地在這個新作中重新召喚了千禧年系列幾乎所有主要角色，也近乎完美的繼承了拉森一貫的緊湊節奏和時間序列的寫作方式，雖然《蜘蛛網中的女孩》的主題有一些老梗，但不論什麼時候只要看到美國國安局這個假正義之名監控全世界的單位再被拖出來鞭一頓都是大快人心的事情，而且拉格朗茲對莎蘭德這個角色的延續真的太精彩了，前半部的鋪陳到後半部完全爆發，想來拉格朗茲自己在寫作時都應該有被拉森附身的感覺吧。
蜘蛛網是個精彩的隱喻，像網子一樣糾纏著莎蘭德的過去、讓每個人每件事連結其中無法隱藏自己的網路，還有在我們使用的網路之外，近幾年日漸受到注意，是化外之地也是反擊無所不在的監控的自由之地的「暗網（Dark web）」，莎蘭德在這集試圖斬斷糾纏她的黑暗過去，身為超級駭客的網路技術正是她最強大的武器，但最重要的武器也是拉森在前三部曲不斷想要傳達的，就是女人們彼此的團結和挺身而出，這點拉格朗茲顯然注意到而且也成為這集故事延續傳達的主題，憎恨女人的男人不管在任何時代都未曾消失，可喜的是像莎蘭德這樣勇敢、願意挺身而出反擊的女人越來越多，第五和六集真的很讓人期待。
拉森如果在世，恐怕不會對現在的世界局勢高興到哪裡去，歐洲的右派勢力崛起，一些國家的右派甚至極右派政黨甚至已經取得國會的席次，這些政黨擁有相當的宣傳能力和媒體關注，有意地讓人民認為現今自己國家的經濟衰敗是因為外來移民搶走自己的工作，川普在這次美國總統大選的角色也引起很大的關注，不管共和黨內對他的意見有多分岐，但人民對他的支持在某方面也是一種表態，紐約時報就有一篇報導提到，這次大選兩黨的操作造成中間派選民越來越少，左右兩派的意識型態對立越形激烈，但不論是哪一國的政府對經濟問題不是那個簡單的數字計算都絕口不提，不公平來自於內部的分配問題，國際的不平等一向都不是造成動盪最大的原因，如果千禧年系列真的由拉森來操刀第二個三部曲，這應該也會是他很有興趣深入的命題吧。
如果讀過前三部曲的，請你馬上上網或是到書局買下《蜘蛛網中的女孩》，拿一頓師大路吃漢堡的錢就可以買到，如果你沒看過史迪格·拉森的千禧年三部曲，可以去圖書館借來看（但現在因為《蜘蛛網中的女孩》的轟動想必又開始排起長長的等待名單），反正看過之後你一樣會被推入這個大坑的XD
讀完這本書第481頁最後一句後滿足地闔上書本，是從星期五從便利商店拿到這本書回家過了48個小時後，大衛·拉格朗茲真的把莎蘭德帶回來了！！
也許《蜘蛛網中的女孩》沒有前三部曲那樣恢宏的架構和深度，但想必花了一番苦心揣摩拉森的拉格朗茲確實成功地在這個新作中重新召喚了千禧年系列幾乎所有主要角色，也近乎完美的繼承了拉森一貫的緊湊節奏和時間序列的寫作方式，雖然《蜘蛛網中的女孩》的主題有一些老梗，但不論什麼時候只要看到美國國安局這個假正義之名監控全世界的單位再被拖出來鞭一頓都是大快人心的事情，而且拉格朗茲對莎蘭德這個角色的延續真的太精彩了，前半部的鋪陳到後半部完全爆發，想來拉格朗茲自己在寫作時都應該有被拉森附身的感覺吧。
蜘蛛網是個精彩的隱喻，像網子一樣糾纏著莎蘭德的過去、讓每個人每件事連結其中無法隱藏自己的網路，還有在我們使用的網路之外，近幾年日漸受到注意，是化外之地也是反擊無所不在的監控的自由之地的「暗網（Dark web）」，莎蘭德在這集試圖斬斷糾纏她的黑暗過去，身為超級駭客的網路技術正是她最強大的武器，但最重要的武器也是拉森在前三部曲不斷想要傳達的，就是女人們彼此的團結和挺身而出，這點拉格朗茲顯然注意到而且也成為這集故事延續傳達的主題，憎恨女人的男人不管在任何時代都未曾消失，可喜的是像莎蘭德這樣勇敢、願意挺身而出反擊的女人越來越多，第五和六集真的很讓人期待。
拉森如果在世，恐怕不會對現在的世界局勢高興到哪裡去，歐洲的右派勢力崛起，一些國家的右派甚至極右派政黨甚至已經取得國會的席次，這些政黨擁有相當的宣傳能力和媒體關注，有意地讓人民認為現今自己國家的經濟衰敗是因為外來移民搶走自己的工作，川普在這次美國總統大選的角色也引起很大的關注，不管共和黨內對他的意見有多分岐，但人民對他的支持在某方面也是一種表態，紐約時報就有一篇報導提到，這次大選兩黨的操作造成中間派選民越來越少，左右兩派的意識型態對立越形激烈，但不論是哪一國的政府對經濟問題不是那個簡單的數字計算都絕口不提，不公平來自於內部的分配問題，國際的不平等一向都不是造成動盪最大的原因，如果千禧年系列真的由拉森來操刀第二個三部曲，這應該也會是他很有興趣深入的命題吧。
如果讀過前三部曲的，請你馬上上網或是到書局買下《蜘蛛網中的女孩》，拿一頓師大路吃漢堡的錢就可以買到，如果你沒看過史迪格·拉森的千禧年三部曲，可以去圖書館借來看（但現在因為《蜘蛛網中的女孩》的轟動想必又開始排起長長的等待名單），反正看過之後你一樣會被推入這個大坑的XD
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